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Traducción: J. M. Caballero Bonald
Vivir
podría vivir ignorando el tiempo inútil que hemos perdido,
mi muerte entre cipreses, haciéndome tierra lentamente.
Podría vivir sin saber de los árboles, aquel canto secreto que
escucho cuando la luz se adormece, y el agua clara de Rimbaud,
los suaves nocturnos de Chopin, Bach, Mozart o Ravel
Podría vivir ignorando los años que me van secando la piel,
y dos laúdes cruzándose en la mar, la fría tumba de un compañero,
las dos rosas que le han puesto cubriendo el plomó que lo enterró.
Podría vivir sin luchar por aquello que creo nos corresponde:
un aire nuevo para respirar...
pero aún siento cada mañana un sol que nace entre mis dedos,
un resplandor que me hace vibrar, vivir, vivir.
Podría crecer siendo extraño aquel poeta decadente
esclavo de un arte que me incita, o a la humedad de mis calles,
la lengua que amo tanto, el aroma de un amor lejano...
Podría escribir sin dolor huyendo del odio que almaceno,
podría escribir sin dolor..., largos silencios en las canciones,
tiernas historias, versos blancos, morales triunfantes inconscientes.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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