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Yo no me voy
Aquí en la isla,
mira Manolo,
En este islote
estamos solos
ahí al ladito estamos Manolo y estamos solos
más solos que el agujero en la flauta de Bartolo.
Mira Manolo
como me empino
cabeza abajo
haciendo el pino
haciendo el pino, Manolo, haciendo el pino
patas arriba mismito mismito que un filipino
Yo no me voy
Yo no me voy
Yo no me largo Manuel
Que aquí lo paso
Que aquí lo paso
Lo paso mu very well
Estamos solos y muy lozanos
nadie nos tiene que echar una mano
que echar una mano, Manolo, que echar una mano
que aquí no plantan sus bases los americanos
Aquí votamos, aquí hay sufragio
y todo gracias a un naufragio
aquí hay sufragio, Manolo, para hacer leyes
como estamos los dos solos, mi arma, somos los reyes
Yo no me voy
Yo no me voy
Esta isla es un filón
Aquí me siento
Aquí me siento
más feliz que Robinson
Con estas playas
con este clima
con estos precios
quien no se anima
nuestra balanza de pagos nos da lo mismo
que aquí no estamos como en España con el turismo
Que aquí no hay fútbol
Que aquí no hay toros
que a veinte millas, no están los moros
Dame una piedra Manolo, dame un pedrusco
Que a mi un pedrusco me sabe, mi arma, mejor que un chusco
Yo no me voy
Yo no me voy
Yo no me largo de aquí
No hay en el mundo
No hay en el mundo
Un islote más cañí
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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