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Cuecas transcritas de la versión de Isabel Parra.
Cuecas del libro
I.
Yo estaba leyendo un libro
con las tapas de metal;
las hojitas eran de oro
y las letras de coral.
Leyendas amarillas,
negras y rojas,
las descifré llorando
hoja por hoja.
Hoja por hoja, sí,
leí cinco años:
esa bella lectura
me causó daño.
¡No volveré a leer
ningún papel!
II.
La vida me dio un librito,
la vida me lo quitó.
La vida, por ser traviesa,
la vida lo deshojó.
Qué le pasa a la vida,
–yo me pregunto–.
Más hambre que comida,
no tiene asunto.
No tiene asunto, sí.
Vida embustera:
no quiso que mi libro
yo lo leyera.
Lo puso bajo tierra
la vida perra.
(1965-1966)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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