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Suite Catalana
Si n'hi havia un pagès
que tenia una nina...
No l'ha volguda dar
als fadrins de la vila.
Lo romaní florit,
la roseta esbrandida,
lo romaní florit.
Ella ja se'n va al bosc,
ja li pica una espina.
Espina de dolor,
no m'has causat la vida.
Un fadrí ho ha sentit
del fons de la vila.
Ja n'ensella el cavall,
se'n va a buscar la nina.
QUAN VAGES A LA RIBERA
Quan vages a la Ribera
no passes per Castelló.
No passes per Castelló
quan vages a la Ribera. Eu, eu!
Que en lo temps de la faena,
que en lo temps de la faena,
uns treballen i altres no.
Uns treballen i altres no. Eu, eu!
LA MEVA ENAMORADA
La meva enamorada
n'és filla de Lledó.
La meva enamorada
n'és filla de Lledó.
Mireu-vos-la com balla,
la vida mia,
la vida amor.
Mireu-vos-la com balla
de punteta i taló.
La meva enamorada
n'és filla de Lledó.
El vent de ses faldilles,
la vida mia, la vida amor,
el vent de ses faldilles
dóna aire al ballador.
La meva enamorada
n'és filla de Lledó.
Mireu-vos-li la cara,
la vida mia,
la vida amor.
Mireu-vos-li la cara,
és neu del Canigó.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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