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Déjame regresar
—tú que me acompañas como una amistad—
déjame
—tú que eres fantasma de mi soledad—,
regresar por las mismas calles
en que caminé sin tu amor;
volver a los cines, a los parques,
a las miradas, sin culpa del mundo
que pasa a mi lado sin ti.
Déjame
devolverle al viento lo que le robé.
Déjame
decir para siempre por última vez.
Y regresar sólo con mis buenos días y el adiós;
regresar, perderme de vista para siempre
de los caminos que juntos hubimos
de andar hasta el fin del amor.
Después, quizás perdida en las memorias,
no habrá quién cuente un día nuestra historia.
Pero eso no importa, pues todo va al viento.
No importa que nadie nos ponga en un cuento,
si al fin sólo amamos y luego nos vamos.
Déjame,
—tú que eres fantasma de mi soledad—,
déjame
—tú que me acompañas con una amistad—
regresar.
(1967)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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