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La mare de la nit
d'algun secret estel
ha sortit a passejar la fada trista
i mira disparant
molts trets d'amor i mel,
seduint el munt de gent que no l'ha vista
La fada és la mare,
de la ciutat de nit,
vigila tots els somnis
que els seus ulls han llegit.
Arriba a una plaça,
la plaça del gat trist,
que no dorm per vigilar el que passa a l'aire,
la fada que l'ha vist,
el crida d'un xiulet,
però el gat se'n va corrent quan sent el flaire
però ella no s'amoïna
i no pensa en el gat,
la nit és massa fina
i el cos està empaitat...
La fada veu un banc,
on pot passar la nit,
i s'asseu com obeint al cansament,
badalla i tus un xic,
senyal que es troba bé,
ai, la fada va dormint-se lentament...
I aquí és on crida l'àngel,
l'àngel de la nit,
l'àngel que li explica
d'on ve el seu esperit.
És la fada, la mare
és la fada,
la mare de la nit,
de la nit estrellada.
Quan més està somniant
un tro cau de repent,
els motors d'un cotxe que allí s'atura...
sirenes van cridant,
dos homes ja l'han vist,
han baixat ben decidits els policies...
«Mujer, lárgate, vamos,
corriendo digo ahora»,
i ella diu: «estamos,
no toquin la senyora...
Que sóc la mare, la fada, sóc la mare
de la nit estrellada,
sóc la fada,
la mare de la nit...
i ja estic molt cansada.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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