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El fiero
por una senda escondida
con una fama de muerte
de asaltos y de corrida.
Bajando la cordillera
que le sirve de guarida.
Los cuatro que lo acompañan
fusil al hombro y cuchillo
galopan con un silencio
de alcohol, de sangre y camino,
cada cual con su recuerdo,
cada cual con su motivo.
Fiero, no bajes, fiero
que está tu muerte esperando.
Vamos, que siga el baile
mientras él va galopando
ya se va de negro poncho,
negro también su caballo.
Entre las tierras dormidas
son cinco sombras despiertas
la muerte del fiero pasa
con los caballos alerta
y el viento se queda quieto
montando guardia en la puerta.
Los cascos pulsan la senda
buscando negro en lo negro
también las balas palpitan
en los fusiles atentos
abajo se enciende el baile
con el anuncio del fuego.
Fiero ya vuelve el fiero
con sus escoltas llegando.
Vamos, que siga el baile,
su china lo está esperando
ya llegó de negro poncho,
negro también su caballo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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