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Oh, Jesús
el niño que nació ayer
dónde está señor José
que yo le quiero ver.
¡Ay! Señora María
qué dulce y hermoso es
panalito de miel primoroso
a ver si se cría bien.
Dígame, señor José
qué nombre le va a poner
si se llamará como usted.
No, que le llamaremos Jesús.
¡Oh Jesús!
De porcelana de Belén
Quiéreme, que soy tu hermano
¡Oh Jesús!
De palo santo de Nazaret
Óyeme, que a ti te canto.
Cuánto, cuánto gentío
señora María, le viene a ver
en este día de invierno frío
al crío que nació ayer.
Cuánta gente, señora
camino de Belén
pastores, vecinos, ¡qué alegría!
Los magos de Oriente también.
Se diría, señora María
que el crío desnudo, que ha dado a luz
y que está entre la mula y el buey
es el Rey de Jerusalén.
¡Oh Jesús!
Jesús de plata de Galilea
mirame, soy de hojalata.
¡Oh Jesús!
Jesús de oro de Jerusalén
despiértame si en sueños lloro.
Se diría, señora María
que el crio desnudo, que ha dado a luz
y que está entre la mula y el buey
es el Rey de Jerusalén.
¡Oh Jesús!
De porcelana de Belén
quiéreme, que soy tu hermano
¡Oh Jesús!
De palo santo de Nazaret
Óyeme, que a ti te canto.
¡Oh Jesús!
Jesús de plata de Galilea
mirame, soy de hojalata
Oh Jesús!
Jesús de oro de Jerusalén
despiértame si en sueños lloro.
¡Oh Jesús!
De porcelana de Belén
Quiéreme, que soy tu hermano
¡Oh Jesús!
De palo santo de Nazaret
Óyeme, que a ti te canto.
¡Oh Jesús!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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