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Dos de mil
con la ropita cortadita a lo extranjero.
Se llama Johnny porque en cubano
eso de Juan suena muy feo.
El nene de quien hablo es haragán
y dice que el trabajo lo fatiga.
No sabe ni hostias del Cuartel Moncada
pero está al día sobretodo en nada.
Se pasa el tiempo como un diletante
hablando caca por toda la calle.
Es tiesto y fijo en las cosas del baile
pero está atrás en lo que es secundaria.
Para este amiguito descarriado:
¡candela!
Conozco a otro que ese sí es hombre
por arriba y por abajo.
¡Cuidado con ese!
porque ese sí no está pensando en ocho cuartos.
El socio dice que se llama asere,
que tiene espesa labia para la jevas,
al cuello el azabache y la cadena
y en el cerebro una inyección de arena.
Es lego en todo lo que esta ocurriendo
pero se abstiene si se discute en leyes.
Confunde comunismo y coronilla
y dice que el trabajo es para los bueyes.
Para ese amiguito descarriado:
¡candela!
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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