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Cueca carcelaria. «Cueca imaginaria para los curitas que son muy amigos míos. A ver si después me dan ganas de ir a devolver todos los Elementos sagrados» (Roberto Parra, «Las cuecas del Tío Roberto», Santiago, Autoediciones Populares/Taller Lican Rumi, 1989).
El veinticinco de enero
Versión de Roberto Parra de «Las cuecas de Roberto Parra»:
El veinticinco de enero
me tomaron prisionero
por robarle al Padre Santo
las velas y los candeleros.
Le robé la sandalia,
una sotana,
un rosario de plata,
una campana.
Una sotana, sí,
los elementos,
un librito de misa
y los sacramentos.
Le robé la camisa
en plena misa.
Versión de Violeta, Isabel y Ángel Parra de «Au Chili avec los Parra de Chillan»:
El veinticinco de enero
me tomaron prisionero
por robarle al Paire Santo
las velas y los candeleros.
Le robé la sotana,
los pantalones,
un libro de misa
y cuatro crespones.
Cuatro crespones, sí,
los elementos,
otro libro de misa,
los sacramentos.
Le pelé la camisa
en plena misa.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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