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La prochaine fois
qu’on me donne la chance,
la prochaine fois,
d’avoir une patrie,
la prochaine fois
je tenterai ma chance,
j’y resterai, même si
je dois mourir.
La prochaine fois
si le destin m’appelle,
la prochaine fois,
je serai le premier,
la prochaine fois
je ne viendrai pas en France,
la prochaine fois
je resterai là-bas.
La prochaine fois
je danserai la valse,
la prochaine fois,
ce sera avec toi,
la prochaine fois
nous aurons la confiance,
la prochaine fois
quand je serai chez moi.
La prochaine fois
tu seras ma compagne,
la prochaine fois
je ne partirai pas,
la prochaine fois
je donnerai ma force,
la prochaine fois,
toujours la prochaine fois.
La prochaine fois
est un mensonge,
la prochaine fois
n’existe pas,
la prochaine fois
j’ai entendu dire mon père,
la prochaine fois,
toujours la prochaine fois.
Ne crois jamais
parce que c’est une farce
la prochaine fois
doit être aujourd’hui
laisse moi jamais
car ce n’est q’une farce
je crois savoir
pourquoi je te le dis
ne crois jamais
parce que c’est une farce
la prochaine fois
ça doit être aujourd’hui.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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