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La cocina a medianoche
ocurren cosas misteriosas,
muy, muy misteriosas.
En la cocina de mi vecina
ocurren cosas misteriosas:
cuando el reloj marca las doce
la cafetera, tose que tose,
los tenedores bailan la rumba
y las cucharas están en pose
porque la máquina de coser
hará una foto, ya van a ver.
Como la losa, que es fina, fina,
se cree reina de la cocina,
y los cuchillos muy afilados
han desafiado a los del lado
a un campeonato de puntería,
de tiro al blanco y de lotería,
y como premio van a tener
un melón tuna para comer.
Los vasos altos son de cristal
y las cucharas, puro metal.
Un salerito anda rondando
a una tacita que está bailando
con un platillo de porcelana
a quien le llaman “patas de lana”
Las cacerolas y las teteras
han hecho orquestas de mamaderas.
Los cucharones, muy enojones,
están retando a los cajones
para que paren la percusión
y se termine esta canción.
Muy misteriosas, las cositas de mi vecina.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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