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Obscenidad
y él mismo me propone si puedo contestar.
Un adulto le ha dicho que obscena es la mujer
que se entrega al amor, libre en su desnudez.
Y le propongo al niño otra interpretación
para sus cortos años, que el adulto le dio
del mundo en que vivimos, tremenda obscenidad,
que me perdone el niño de nuestra sociedad.
Obscena es la cadencia de la guerra infernal,
obscenos esos muertos, obsceno el General,
obsceno el vaticano cuando viene a opinar
si la mujer violada debe o no abortar.
Obscena es la influencia de la televisión,
la moral que nos propone la manipulación.
Obscena es la ambición del político venal
que trafica relaciones vendiendo libertad.
La violencia y la droga, el hospital sin doctor
en Sudáfrica, en Chile, en París, en Cantón.
Obscena es la imagen de quien se levantó
para buscar trabajo y jamás encontró.
La especulación obscena, el narco blanqueador,
paraísos fiscales, obsceno explotador.
El niño abrió los ojos, no sé si me entendió.
Yo sé que vi una lágrima que la tierra tragó.
Tal vez fue de alegría, porque el niño creció
con la mujer desnuda al amor se entregó.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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