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Tonada que aprendió Violeta Parra en Providencia, Santiago, de Berta Gajardo, oirunda de Maule. La última estrofa y el cogollo aparecen en V. Parra, «Cantos folklóricos chilenos», Santiago, Nascimiento, 1979, pp. 79-80, pero son omitidos en la grabación. Publicamos por separado la versión de Isabel y Ángel Parra.
Dónde estás, prenda querida
¿Dónde estás, prenda querida,
dueña de mi pensamiento?
¿Dónde estás, que no me escuchas
mis suspiros y lamentos?
Yo le pregunto a los vientos
por ti, mi cielo adorado.
Responden los elementos:
ya de mí te has olvidado.
Pregunto al cielo por qué
la suerte tan mal me trata,
que sin tener yo la culpa
un sentimiento me mata.
(Yo le pregunto a mi madre,
por qué tan mala mi suerte.
Responde que las mujeres
sufren así hasta la muerte).
Cogollo:
(Para toda la compaña
cogollito de cizaña.
Qué triste está la mujer
cuando su amante la engaña).
Versión de Isabel y Ángel Parra:
¿Dónde estás, prenda querida,
dueña de mi pensamiento?
¿Dónde estás, que no me escuchas
mis suspiros y lamentos?
Pregunto al cielo por qué
la suerte tan mal me trata,
que sin tener yo la culpa
un sentimiento me mata.
Un sentimiento me mata
del momento en que recuerdo,
es locura, es confundirme,
¿pero para qué me acuerdo?
Cogollo:
Para toda la compaña,
verde cogollo de olivo.
¿Dónde habrá pena mayor
que un desprecio sin motivo?
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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