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Canto del niñito Jesús que aprendió Violeta Parra de Eduviges Candia, San Carlos, Ñuble. La versión citada es la de Ángel Parra con Los Norteños, editado en el EP Vivart EPG 72 (1958). La estrofa entre paréntesis aparece en el libro «Cantos folklóricos chilenos», Santiago, Nascimiento, 1979, p. 101, pero no en la grabación.
Señora doña María (yo me vine de Coihueco)
yo me vine de Coihueco,
y a su niñito le traigo
este parcito de zuecos.
Doña María, del cerro
bajé por ver a su niño
y le traje lo que pude
en prueba de mi cariño.
Señora doña María,
de muy lejos vine aquí,
y a su niñito le traigo
un nidito de perdiz.
Señora doña María,
yo vine de Talcahuano,
y a su niñito le traigo
un jilguerillo en la mano.
(Señora doña María,
saltando por los trigales
y a su niñito le traigo
agüita de manantiales).
Señora doña María,
ya me voy a despedir.
Que todo el año que viene
para usted sea feliz.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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