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Merengue
Será mentira, será verdad
lo que yo quiero es mi dignidad.
Si el indio Caupolicán
que todos llevamos dentro
se levantara mañana
y dijera “estoy despierto”,
otro gallo cantaría
en medio del descontento.
En medio del descontento
no hay quien se pueda ese tronco,
todos prefieren tronquitos
y callan pa’ no estar roncos;
el pueblo mira y escucha
y los van dejando solos.
Si el indio Caupolicán
con sus mapuches bajara,
seguro la discusión
en el acto terminara,
y el que se robó el sillón
en otro mundo estara.
En el otro mundo estara
todos lo están deseando,
mas sin dejar de chupar
la teta que le están dando,
o como dice el refrán
“qué rico lo estoy pasando”.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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