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A Pedro Lemebel
Ay, qué vida
seguramente sería una estrella,
una artista de esas de la tele,
de esas que sí son de verdad mujeres
como la Tocco o la Bolocco.
Mírame a mí, parezco un mamarracho
y con este cristiano sin trabajo.
Ay, qué vida entretenida,
colorida, distinguida,
siempre halagada por ser tan famosa
y recibiendo montones de rosas.
Otro gallo cantaría,
no sería cocinera,
no sería costurera,
ni tampoco sería lavandera.
¿Te imaginái conocer al Luis Miguel,
abrazar al mexicano Juan Gabriel?
Soñar, soñar, soñar no cuesta nada,
llego a temblar de puro alborotada.
como la Tocco o la Bolocco.
Mírame a mí, parezco un mamarracho
y con este picante sin trabajo.
Ay, qué vida entretenida,
colorida, distinguida,
siempre halagada por ser tan famosa
y recibiendo montones de rosas.
Otro gallo cantaría,
no sería cocinera,
no sería costurera,
ni tampoco sería lavandera.
Güeno, chaíto, me duele la cabeza,
siempre me pasa, no es ninguna sorpresa.
Hasta mañana, me voy por este lado,
en esta feria fresquito está el pescado
como la Tocco o la Bolocco.
Mírame a mí, parezco un mamarracho
y con este atorrante sin trabajo.
Ay, qué vida entretenida,
colorida, distinguida,
siempre halagada por ser tan famosa
y recibiendo montones de rosas.
Otro gallo cantaría,
no sería cocinera,
no sería costurera,
ni tampoco sería lavandera.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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