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Segunda canción de la cantata ”La primavera muerta en el tejado”.
Las manadas
sucediendo escombros
galopan miedosas
manadas vestidas
de terror y asombro.
Todo hueco es aire
toda vena es río
(un zapato duerme
cual caballo muerto)
cualquier bala es frío.
Se derrumba el árbol
se desploma el muro
ni la vieja cumbre
ni el valle perdido
son lugar seguro.
Calcinado el hueso
amarrado el llanto
a oscuras el buitre
sediento planeaba
su festín de espanto.
Quemó las banderas
mutiló las actas
dio lumbre a las hachas
que derrocan bosques
briosas y compactas.
Pudo agriar el año
vejar siglo y ruego
pero es la conciencia
combustible errante
del secreto fuego.
Porque la conciencia
vocea profunda
su soporte antiguo
que impide que el peso
contrario nos hunda.
Porque la conciencia
es manada brava
que antes llevaría
la tierra a cenizas
que la raza a esclava.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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