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Adaptación: Daniel Viglietti
Mambembe
corriendo en lo oscuro,
mi foto en los muros
ya van a saber de mí,
Mambembe, gitano,
debajo del puente, cantando,
bajo de la tierra, cantando,
en boca del pueblo, cantando.
Mendigo, malandra, negrito, mulato, marginal,
esclavo evadido
o loco perdido,
voy a hacer mi festival,
Mambembe, gitano,
debajo del puente, cantando,
bajo de la tierra, cantando,
en boca del pueblo, cantando.
Poeta, payaso, pirata, corisco, errante judío, cantando,
durmiendo en la calle,
no es nada, no es nada,
y ese mundo es todo mío,
Mambembe, gitano,
debajo del puente, cantando,
bajo de la tierra, cantando,
en boca del pueblo, cantando.
(1972)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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