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Tonada que aprendió Violeta Parra de su madre, Clarisa Sandoval. Las estrofas entre paréntesis solo vienen en V. Parra, «Cantos folklóricos chilenos», Santiago, Nascimiento, 1979, pp. 67-68, y son omitidas en la grabación.
Adónde vas, jilguerillo
con ese abreviado vuelo?
Andá y llevale un suspiro
a la imagen de mi sueño.
Volando de rama en rama
hai de llegar a su puerta,
y no te vengái de allá
hasta traerme respuesta.
L’otro día en una rama
vi cantar un jilguerillo.
Me dije: «este es el correo
con quien mandé mi suspiro».
Me acerco y le pregunté
por qué cantaba tan triste:
«Porque no tuve respuesta
del suspiro que me diste».
(Calla, jilguero, no cantes,
no me estés dando tormento.
Dile al ingrato que acuda
tan solo por un momento).
(Jilguerillo volador,
anda y llega a su ventana.
Dile por segunda vez
que el pecho ya se me inflama).
Cogollo:
(Viva la noble compaña,
ganchito de cardenillo,
correo más lisonjero
no habrá como el jilguerillo).
Versión de Violeta Parra.
Rolando Alarcón omite la segunda estrofa y canta «a la imagen de mi dueña» y «cantaba y le pregunté / por qué cantaba tan triste». Tampoco canta las estrofas entre paréntesis.
En este mundo actual dominado por una élite de tiburones ávidos de sangre y dinero, forjadores de un mundo autoritario, genocida, explotador y censor, Silvio nos trae desde su bloqueada isla, nuevas y viejas canciones como si hubieran sido escritas anteayer para darnos un abrazo de esperanza, esperanza, esperanza blanca, roja o negra pero con amor.
En este mundo actual dominado por una élite de tiburones ávidos de sangre y dinero, forjadores de un mundo autoritario, genocida, explotador y censor, Silvio nos trae desde su bloqueada isla, nuevas y viejas canciones como si hubieran sido escritas anteayer para darnos un abrazo de esperanza, esperanza, esperanza blanca, roja o negra pero con amor.
Durante el periodo de la Unidad Popular en Chile, la efervescencia creativa dio lugar a proyectos artísticos ambiciosos. Entre ellos destaca Los Siete Estados, un ballet concebido por el coreógrafo y director del Ballet Nacional Chileno, Patricio Bunster, que reunió en un mismo espacio de experimentación al cantautor Víctor Jara, al compositor peruano Celso Garrido-Lecca, al Ballet Nacional, a la Orquesta Sinfónica de Chile y a una nómina imprescindible de la Nueva Canción Chilena y movimientos afines: Inti-Illimani, Isabel Parra, Los Blops, Patricio Castillo y el grupo cubano Manguaré.
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