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El museo de cera
altivos y ramplones,
ceñudos ante el comunista ruso
los (...) alemanes,
todos los presidentes y cancilleres,
todos miran sombríos desde su estirpe
y su estirpe es la ruindad
por haber mutilado a la vida,
por haberla retorcido y aplastado
aquí los inmortalizaron,
o mejor dicho: los certificaron.
Entre gordos y engolados
y flacos muy malvados,
¿por qué estás aquí, Mozart?
¿por qué estás aquí, Schiller?
Bismarck y Hitler son sus vecinos,
manos y rostros de asesinos:
veo entre ellos mis enemigos.
Como sombras fatídicas aún vivas
en figuras de cera convertidas.
Miren allí cierto premier
y este otro tampoco es un ejemplo.
Pero faltan en este museo
tantos sinvergüenzas.
Habría que traerlos hasta aquí,
a este museo de cera.
Por falsos y por viles
arrastrarlos de las solapas
y sacarlos de sus butacas
que hace mucho que ha llegado la hora
de cubrirlos vivos con cera,
que se queden sin respiración,
muertos en formalina.
Seamos más rebeldes
con todos los canallas.
Es hora de arrancarlos de una vez
arrancarlos de sus tribunas
por mentirosos y sinvergüenzas,
por cabecillas de la inconciencia,
que la gente alce la voz.
Al museo de cera con ellos,
a taparles la boca con cera,
¡A trabajar, abejas!
Nos hace falta mucha cera.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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