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Mi hermano era pescador
y cuando iba a la mar
cantaba una canción
que suele hacerme llorar.
Me contaba mi padre
cuando volvía al hogar,
traía en sus redes el viento,
en su voz tranquilidad.
Pescador, tu bote no volvió.
Pescador, tu bote no volvió.
Mi hermano no volvió
una noche de la mar;
el viento lo llevó
a tierras de soledad.
Mi madre quedó esperando,
esperando su canción.
¡Si el mar era su faena
y la luna era su amor!
Mi hermano era pescador
y sé que vive en el mar,
en sus aguas halló
leyendas de soledad.
Y cuando suelo cantar
la canción que le escuché
mi madre me mira triste
y me aleja de su red.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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