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Ay, Carmela (o Viva la quinta brigada)
El Ejército del Ebro
rumba, la rumba, la rumbambá,
una noche el río pasó,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Y a las tropas invasoras
rumba, la rumba, la rumbambá,
buena paliza les dio,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
El furor de los traidores
rumba, la rumba, la rumbambá,
lo descarga su aviación
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Pero nada pueden bombas
rumba, la rumba, la rumbambá,
donde sobra corazón,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Contraataques muy rabiosos
rumba, la rumba, la rumbambá,
deberemos combatir,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Pero igual que combatimos
rumba, la rumba, la rumbambá,
prometemos resistir,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
[Versión de Rolando Alarcón]
Viva la quinta brigada,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
que nos cubrirá de glorias,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Luchamos contra los moros,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
mercenarios y fascistas,
ay, Carmela, ay, Carmela.
El ejército del Ebro,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
la otra noche el río cruzó,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Y a las fuerzas invasoras,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
buena paliza les dio,
ay, Carmela, ay, Carmela.
En los frentes de Granada,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
no tenemos días lunes,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Ni tenemos días martes,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
con los tanques y granadas,
ay, Carmela, ay, Carmela.
[Versión de Paco Ibáñez]
El Ejército del Ebro,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
una noche el río pasó,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
Y a las tropas invasoras,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
buena paliza les dio,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
El furor de los traidores,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
lo descarga su aviación,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
Pero nada pueden bombas,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
donde sobra corazón,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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