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Ay, Carmela (o Viva la quinta brigada)
El Ejército del Ebro
rumba, la rumba, la rumbambá,
una noche el río pasó,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Y a las tropas invasoras
rumba, la rumba, la rumbambá,
buena paliza les dio,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
El furor de los traidores
rumba, la rumba, la rumbambá,
lo descarga su aviación
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Pero nada pueden bombas
rumba, la rumba, la rumbambá,
donde sobra corazón,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Contraataques muy rabiosos
rumba, la rumba, la rumbambá,
deberemos combatir,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
Pero igual que combatimos
rumba, la rumba, la rumbambá,
prometemos resistir,
¡Ay, Carmela!, ¡Ay, Carmela!
[Versión de Rolando Alarcón]
Viva la quinta brigada,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
que nos cubrirá de glorias,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Luchamos contra los moros,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
mercenarios y fascistas,
ay, Carmela, ay, Carmela.
El ejército del Ebro,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
la otra noche el río cruzó,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Y a las fuerzas invasoras,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
buena paliza les dio,
ay, Carmela, ay, Carmela.
En los frentes de Granada,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
no tenemos días lunes,
ay, Carmela, ay, Carmela.
Ni tenemos días martes,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
con los tanques y granadas,
ay, Carmela, ay, Carmela.
[Versión de Paco Ibáñez]
El Ejército del Ebro,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
una noche el río pasó,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
Y a las tropas invasoras,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
buena paliza les dio,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
El furor de los traidores,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
lo descarga su aviación,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
Pero nada pueden bombas,
–rumba, la rumba, la rumba, la–,
donde sobra corazón,
¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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