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Candombe. Recopilación: Ildefonso Pereda Valdés – Carlos Benavides
La ronda catonga
forman la ronda catonga,
rueda de todas las manos
que rondan la rueda ronda.
Macumba macumbembé
los negritos africanos
también forman una ronda*
con la noche de la mano.
Para ahuyentar al mandinga,
macumba macumbembé,
hay que tirar una flecha
y bailar el candombé.**
Hay tanto tiringutingo
tiringutango tiringuté,
pasa una linda negrita,
más linda que no sé qué.
Las estrellas forman ronda
cuando juegan con el sol
y en el candombe del cielo
la luna es un gran tambor.
A la rueda rueda,
a la ronda ronda,
los blancos Mandinga,
los negros Catonga.
* Alfredo Zitarrosa dice “forman también una ronda”.
** Alfredo Zitarrosa dice “y bailar el candomblé”.
(1974)
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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