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Esto va para mi compadre Víctor Manuel
Pobrecita de mí
que belleza, honradez y fantasía
eran tres corazón primas hermanas,
pobrecita de mí, pobrecito de ti.
Pobrecito de ti que antes de todo
jurabas que un traspiés violaba el NODO
corazón Lavapiés de las fulanas
pobrecito de ti, pobrecita de mí.
Pobrecita de mí, Calle del Osos,
zapatillas de baile sin reposo
punta y tacón de aguja con sangrita.
Pobrecito de ti, guapo asturiano
que en la raya más bruja de mi mano
me llamaste Maruja en vez de Anita,
me llamaste Maruja en vez de Anita...
Media luna de miel, noche de boda,
Gibraltar escocés, besos con soda
cara y cruz corazón corazonado
pobrecito de ti, pobrecita de mí.
Tu abeja reina a mi gatito en celo
velas que desconsuelan mi consuelo
de avestruz corazón envenenado
pobrecito de ti, pobrecita de mí.
Pobrecita de mí, Calle del Osos,
zapatillas de baile sin reposo
punta y tacón de aguja con sangrita.
Pobrecito de ti, guapo asturiano
que en la raya más bruja de mi mano
me llamaste Maruja en vez de Anita,
me llamaste Maruja en vez de Anita...
Me llamaste Maruja en vez de Anita...
Con tanto inglé que tú sabía,
Bito Manué,
con tanto inglé, no sabe ahora
desí ye.
No te enamore ma nunca
Bito Manué,
si no sabe inglé.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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