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Son
Son de ida y vuelta (Maniobra de desatraque y atraque)
ocupando puesto de maniobra:
¡lascando todos los cabos y levando el ancla!
¡Ancla en péndula y propela libre!
Despacio avante, el Morro queda atrás.
Cuando cogimos los matules y salimos a bogar,
cuando a la tierra más hermosa
sólo se podría volver,
por una senda luminosa
que la propela cadenciosa
iba trazando al masticar el mar.
Y yo en la popa tratando de amarrar
mi verde costa al blanco magistral
para llevarme mi perla a navegar.
Y qué tristeza tan grande resultó
cuando perdimos de vista el matorral.
Mas luego disipé mi pena
cuando en el mástil vi flotar serena
mi estrella solitaria y plena,
más blanca que la Luna llena.
Entonces me tendí en la proa
con el pretexto de contar estrellas,
y vino la guitarra mía,
vino a cantarme sin melancolía.
Cambia esa cara, compay, que vamos
con pasaje de ida y vuelta.
Cámbiala, cámbiala,
de ida y vuelta.
Atención a toda la tripulación, ¡isla de Cuba por proa!
¡isla de Cuba por proa!
Velocidad 12 nudos, dale 14, 16, 28… dale full avante.
Mira el Morro, el Morro… ¡de regreso!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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