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La Vieja
vive Etelvina Guido.
Según dice la gente
en las noches de luna
bailando levanta polvaredas
y hay un fuego encendido,
según la gente cuenta
en el barrio del cerro.
Vivía entre amuletos
y yerbas y rosarios,
nadie le supo un hombre
pero una sombra sola
de noche saltaba las piñuelas.
Salía de amanecida,
dicen las malas lenguas.
Vivía entre amuletos.
Allá viene la vieja
con la frente bendita
y en la noche infinita
sólo se oye su queja.
Allá viene la vieja
Etelvina de mi alma,
con su rezo de palma,
mientras todo se aleja.
Apenas hay memoria
del tiempo en que su trenza
dejaba sin aliento
y según dice la gente
su pecho incendiaba las estrellas,
Entonces tuvo un hijo,
me lo contó mi abuela,
apenas hay memoria.
Ahora el barrio duerme.
la vieja está de vuelta.
Y no existe amuleto
Y no hay hierba que salve el olvido
a una vieja como la Etelvina Guido,
pero ella esta de vuelta...
y hay un fuego encendido
en el barrio del cerro.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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