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La parte final de este tema, tanto el texto como la intención melódica, está inspirada en la forma popular de "El Tanganillo". De igual forma, en los estribillos, el acordeón insinúa algunas frases melódicas de "Las seguidillas".
San Borondón
un lugar que se me escapa,
que estoy cerca, que no llego,
que te pierdes en el agua,
una isla que no encuentro,
una tierra que se acaba
que la toco y no la toco,
que se marcha y no se marcha.
Que te quise mía
y te fui a buscar,
pero tú no estabas
donde habías de estar,
pero tú no estabas
donde habías de estar.
Una isla que me han dicho
que es del tiempo y no es del tiempo,
una sombra que no es sombra
que veía y ya no veo.
Una isla que me han dicho
que es un sueño y no es un sueño,
una nube que ahora vuelve
que se pierde y no la encuentro.
Que esos es mentira madre,
que eso es mentira,
que eso es mentira,
que esa isla no existe,
que la imaginas,
que la imaginas.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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