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Tiempo de reír
que mordimos nuestro trozo de manzana
yo tenía veintitrés y era joven y feliz
Nos quisimos y así fue
que pasamos del amor a la desgana
Sin querer y sin poder
tan ligero y tan sutil
Ya no sé si soy feliz
ella mira hacia su lado de la cama
me pregunto que hago aquí
si la vida ni comienza ni se acaba
poco queda que sentir
ya llovió lo que llovió
y ahora es tiempo de reír
para no decir adiós
no me quiero despedir
ya llovió lo que llovió
Nos quisimos y así fue
que la vida nos sedujo con sus trampas
Con las prisas de vivir
y alegrar el corazón
Nos quisimos y así fue
que aprendimos un lenguaje sin palabras
En la cárcel a morir
encerramos nuestro amor
Ya no sé si soy feliz
ella mira hacia su lado de la cama
Me pregunto que hago aquí
si la vida ni se enciende ni se apaga
Poco queda que sentir
ya llovió lo que llovió
Y ahora es tiempo de reír
y de decir adiós
No me quiero despedir
ya llovió lo que llovió
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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