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Per què no puc?
cantar-te com jo vull cantar-te, amor?
Per què em retallen la paraula, amor?
Què és el que dic que et pugui ofendre?
Per què no puc?
jo vull només assabentar tothom
que el poc que tinc hi tinc quan tu m'ho dons,
per què no ho han volgut entendre?
Per què no em deixen dir de tu,
cridar pertot arreu que em fas sortós,
pertot arreu que em sento algú
quan els meus dits serpegen pel teu cos?
Cridar que em torba el teu diamant
quan rep la llum primera del matí,
que ets la feliç troballa d'un infant
acostumat als somnis del coixí.
Per què no puc
cantar-te com jo vull cantar-te, amor?
Per què em retallen la paraula, amor?
Què és el que dic que et pugui ofendre?
Per què no puc?
si és que nosaltres no inventem pas res,
el nostre fill no fóra el fill primer,
i les paraules ni són meves.
Per què no em deixen dir de tu
que aquesta primavera t'has fet vent
per escampar de nord a sud
l'espiga tendra que duies latent?
Que jo he sortit a córrer els camps
deixant l'estora buida arran de foc,
escorcollant la terra pam a pam
per fer-te meva, i meu el teu tresor.
(1973)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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