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Bella en Lisboa
miran al fondo de un viejo fado,
quisiera ser yo quien te abanique
un paseíto cruzando el Chiado.
Por una vez entre mil y una,
una por una me hicieron blanco
todas las flechas que la morena
bajo la luna me fue lanzando.
Campos de mandioca y te,
anacardo y algodón
en la mirada traía;
y un amor después de un ciento:
más que parecer un cuento
es ya pura fantasía.
Del Malawi su color
y del agüita una flor
que en el pelo se prendía,
y al sabor del ron de caña
dejo de ser una extraña
su boca para la mía.
Siempre por irse, bella en Lisboa,
para mí quiero el remo de su canoa;
siempre por irse, bela na rúa:
te llevaré en la proa de mi falúa.
Dos ojos negros pidiendo a besos
un cuerpo a cuerpo, quién no se diera,
que a beso limpio me hiciera preso
y el corazón que se me rompiera.
Y ya muy lejos del estuario,
lejos del ruido de los tranvías,
toda Lisboa por esos labios
con estos míos me bebería.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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