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Crema catalana
el pare de ma mare era mig mallorquí,
l’altre àvia era d’Almería,
l’altre avi era de per aquí…
I jo sóc fill de fills de Badalona,
xarnego de segona generació.
I vaig deixar l’edat de la innocència
a Castellfollit de Riubregós.
A la memòria encara tinc els tangos
que el meu pare ballava a la festa major
i el crit d’un amic meu cantant fandangos:
el que jo canto és pura confusió.
Canto en català però sense barretina,
perquè la música em ve de tot arreu.
Jo també ploro amb ‘La santa espina’,
però canto lo meu.
Canto lo meu.
Em van parir un dimarts, de matinada,
un mes després del maig del seixanta-vuit.
Sempre he portat una cançó a la boca,
sempre he volgut cantar-la per la nit.
Tenia quatre anyets i ja entonava
des del balcó: “pintor que pintas con amor”,
i tot el repertori de la iaia.
Sempre he cantat des de la confusió.
Canto en català però no ballo sardanes,
perquè la música és de tot arreu.
Jo també menjo crema catalana,
però canto lo meu.
Canto lo meu.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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