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Este texto, que según Gabriela Pizarro fue anotado por Violeta Parra probablemente gracias a Isaías Angulo o Agustín Robolledo, Puente Alto, Santiago, fue posteriormente grabado por Pizarro en «Canciones campesinas» (1982) con un arreglo basado en una melodía de la misma zona. Lo hemos transcrito de una hoja mecanografiada por Violeta accesible en la Colección E. Pereira salas en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile.
La lechera
y no tengo más amparo
que el calorcito ’e la leche
cuando yo la estoy sacando.
Voy a entregarle la vida
que poca me va quedando,
no porque es suya la tierra
todo lo que estoy mirando.
Inquilino y patrón,
dos cosas son.
Válgame, Dios.
Inquilino y patrón,
dos cosas son.
«Pero, patrón, si hoy no puedo
ir por mis pies al establo,
me está dando vuelta el mundo
y casi me estoy quemando».
«Tengo que hacer una entrega,
me están faltando las manos».
Estas fueron las palabras
que contestó el hacendado.
Sin embargo la lechera
por no perder su trabajo
empezó a ordeñar La Pinta
con los ojos entelados,
pero al manear La Clavela
cayó muerta en el establo.
Dicen que el patrón pa’l pueblo
arrancó muy asustado.
Cogollo:
Para todos los que me oyen,
cogollo de enredadera.
Aquí les conté la historia
de esta valiente lechera.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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