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Morir-se és el pitjor
serà l’últim menú,
arribat el moment
prop de la tenebror
ja no importen parents,
enemics ni ningú;
aleshores jo dic:
—Morir-se és el millor!
Morir-se és el millor...
Aleshores, jo dic
quan s’han secat els ulls
que no ploraran més
i el sudari serà
el nostre últim abric,
tenim por del després,
por que no hi hagi res.
Por que no hi hagi res,
tenim por del després
i veiem que em jugat
a viure i ha cridar,
a sentir a escoltar,
cap foc no ens ha encès
i patim un moment
abans de claudicar,
abans de claudicar...
I patim un moment
ens deixem anar tous
amb el fred dintre nostre
ja no som el que érem,
ja no som el que som
i acabem sempre igual
de cara el cel o el sostre
de cara el cel o el sostre...
Acabem sempre igual,
maleït sigui el dia
que vam dir tan se val
si ha arribat el moment,
no hi ha cap resplendor;
aleshores jo dic:
—Morir-se és el pitjor!
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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