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Je n'suis pas si bête
tu prétends qu' dans un fourré
tu as vu le loup en personne
fumer une pip' carrée.
Ne me monte pas la tête.
Je sais très bien que le loup
ne fum' que la cigarette
ou des branch's de houx.
Je n'suis pas non pas si bête
que je le parais.
Je n'suis pas non pas si bête
que tu le voudrais.
Tu me dis que la rivière
chante des psaumes latins,
que même ell' fait sa prière
tous les dimanches matins.
Non tu n'me feras pas croire
qu'on a pu la baptiser,
qu'un abbé en périssoire
a pu l'asperger.
Tu racontes que la chèvre
de la vieille mèr' Mathieu
met parfois du rouge à lèvres
et se coupe les cheveux.
Que tu mentes, je m'en fiche,
mais je l'ai de mes yeux vue
se raccourcir la barbiche,
oui mais rien de plus.
Et pour comble tu m'assures
que tu m'aimeras toujours
et que tu prendras la bure
si je ne t'aime d'amour.
Si cette fois, la première,
tu avais pu dire vrai,
de tes mensonges, mon père,
tu te confesserais.
(1961)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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