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El demonio rabón
ha nacido Jesusito,
desnudito, desnudito,
que es hijo de madre virgen
y está medio muerto de frío,
desnudito, desnudito,
y está medio muerto de frío.
El buen José le decía:
–Jesús, tenéis frío,
¡pobrecito, pobrecito!–
La Virgen respondía:
–Por falta de abrigo,
pobrecito, pobrecito,
por falta de abrigo.–
Pastores llegaron
allí a medianoche,
cri-cric, cri-cric,
viendo que todos iban,
del mayor hasta el más chico,
cri-cric, cri-cric,
del mayor hasta el más chico.
Cerca de allí pasaba
un demonio rabón,
patrón, patrón,
oyendo tanta algazara
dentro se metió,
patrón, patrón,
dentro se metió.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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