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El cementiri del Sud-Oest
volen bon lloc per a ser enterrats:
es pensen que després de morts
encara podran fer el cap-gros.
Volen endur-se el majordom
per rebre honors a l’altre món
però quan són al darrer moment
voldrien tornar al naixement.
AI cementiri del Sud-Oest
hi ha tombes de pobres,
hi ha tombes de pobres.
AI cementiri del Sud-Oest
hi ha les tombes dels homes de diners.
Quan la terra els ha colgat
pensen: ens hem equivocat;
veuen aquell que han escarnit
que ara porta el mateix vestit.
No hi valen recomanacions:
junts el amos amb els peons
dins de la terra barrejats
fan malves ben agermanats.
Sovint reben visitants
uns hi van tots tristos i plorant,
i altres diuen: “pobre estimat,
quina herència que ens ha deixat!”.
I ell joiós i enriolat
espera que un nou enterrat
vingui a fer-li companyia.
Ja els veu tots esborronats,
esmaperduts i mig baldats
a punt de deixar la vida.
Al cementiri del Sud-Oest hi van els pobres,
hi van els pobres.
Al cementiri del Sud-Oest hi van els pobres
i els homes de diners.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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