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La flor de la tendresa
al jardí de la jovenesa
on es marcí el primer amor
i la primera tendresa...
Però ara per mi és massa tard,
ara estic massa cansada,
no es pot esfullar una flor
més que una sola vegada.
El temps només passa un cop,
i no ha de tornar ni un segon...
I la flor de la tendresa,
a les meves mans a mort.
La primavera ha tornat,
ha tornat el sol d’estiu,
el vent s’ha emportat les fulles,
el fred a glaçat el riu...
Però al meu jardí la tendresa
no ha tornat mai a florir,
ningú no ha vist mai renéixer
una flor que ja es marcí.
Hi ha qui creu en els miracles,
qui sap si un dia vindrà,
l’esperança encara viva,
l’amor recomençarà...
No he de plorar pas per sempre
si el primer amor va morir,
poden haver-hi altres flors,
dintre d’un mateix jardí.
El temps que ha passat és sols,
i sols el temps del primer amor,
de les flors de la tendresa
només una se m’ha mort.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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