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Si el lladre m'agrada
dotze camarades
són anats a Tremp
a robar una dama.
Quan ja són a Tremp
sola l’han trobada,
sola en el balcó,
que a la fresca estava.
- Senyora Isabel,
n’heu de ser robada,
a la mitja nit
o a la matinada.
- Robada en seré
si el lladre m’agrada.
Deixeu-me vestir
que estic despullada.
Quan ja són ben lluny
troben a son pare.
- On vas Isabel,
on vas desgraciada?
- Ai, aquests fadrins
que m’han robada!
- No diguis això,
que no te’m robada,
digues que has vingut
de molt bona gana!
- Baixa del cavall
i anem-se’n a casa,
demà a missa iràs
ben acompanyada,
el patge al costat
com toca a una dama.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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