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Aguinaldo
No me sulfuro
recoge to’as tus cosas.
El pillo de Malein
nos botará esta choza.
Allá en la 16
vive el tío Carmelo,
y aunque no tenga dinero
es un hombre de a verdad.
En realidad, mi amor,
no me sulfuro más.
Yo sé que hay pagar
pa’ tener libertad.
Allá en Santo Domingo,
Haití y en Vietnam
hay miles de otros
que también padecen mal.
Nosotros que sabemos
a quién hay que parar,
ay, pero ya lo cuento,
me voy a emborrachal.
Yo te prometí una vez,
amor, tranquilidad,
y ya hace mucho tiempo
que no tenemos na’.
Tú que me conoces
y sabes mi emoción:
cada vez que salgo
huelo a revolución.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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