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Canción para Vieques
de los pescadores,
mar de barcos fantasmas
bajo la luna llena.
Mar afuera en silencio,
la guerra no espera,
mar sonoro en las olas
que llaman la batalla.
Mar amigo y mar nuestro
de luna antigua
mirándonos muy clara,
¿quién le contó
tu victoria, pescador,
al sol que salió
en la mañana y te sonrió?
El camino a la playa,
se abrió para sus dueños
que sembraron las palmas
por encima del sueño.
Mar, ancho mar, tu horizonte
está bordado en la silueta
de una isla
con hombres peces
y mujeres pájaros.
Surcando el aire y las olas,
al frente de los hierros silenciosos,
amedrentando cañones,
y tejiendo nuevas nasas
con las algas marinas.
Hombres de Vieques,
mujeres de Vieques,
para ustedes el mar,
los peces, el aire,
las playas y todo ese sol.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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