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Despertó Tuntuneco
al tiempo de titiringó,
aire de bochinche y bachata,
cacareo de maraca,
cucubano en pleno relajo,
como la habanera que rumba,
trompeta que chilla
un metálico agudo,
cuando despertó Tuntuneco.
Música de timba y bongó
entró por ventana y puerta,
el tiquitoque de las botellas
retumba en las iglesias;
tanto tumbe terrible,
tanto tímpano volado,
tanto trueno resoplado,
tanto corno pujado
cuando despertó Tuntuneco.
Ráfaga funesta,
átomo revuelto,
energía tuntunesca,
batuta del bombo mágico,
y cataplún de la conga,
vals de la prángana,
tambor de afinque máximo,
batuta del bombo mágico
cuando despertó Tuntuneco
se puso como un loco.
Se dispersó la congregación,
el erudito velaba silente.
Ha cesado el parlamento,
han trancado hasta el mercado,
no se tocan ya los novios
ni el abogado ante el juez discursa,
la madre no escucha al niño,
el joven no reconoce al anciano.
Cuando despertó Tuntuneco
se puso como un loco.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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