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Pastor que tas en el monte
y duermes entre la rama
si te casares conmigo pastor
durmieras en buena cama.
Soy nacidu en la cabaña
y pastora fue mió madre
morrería yo en el llano
que me faltaría el aire.
Pastor que tás en el monte
descalzu y triando breñes
si te casares conmigo pastor
calzaris bones madreñes.
Salto y brinco por el monte
descalzu y triando espinos
mejor que en esos llugares
con madreñes y escarpinos.
Pastor que tás en el monte
comiendo pan de centeno
si te casares conmigo pastor
comieras del trigo bueno.
Comiendo pan de centeno
descalzu y durmiendo en rama
tengo yo en estes altures
la tranquilidá del alma.
Yo subiré a la montaña
y pastora me faré;
dormiré en la tó cabaña
y el rebañu cudiaré.
(1973)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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