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Te cubriré con sábanas de luna
que por usted soporto este aguacero
y muero si me mata aquel veneno
del manantial que nace de su cuerpo.
Permita que le diga que la quiero.
Permita que le diga que la sueño
que guardo en la memoria cada beso,
incluso aquellos que jamás me dieron,
que dudo si los debo o los merezco.
Permita que le diga que la sueño.
Te juro que si me abro el corazón
caben más cosas que en el Arca de Noé.
Te juro que me bastan dos palabras:
polvo soy y en polvo te convertiré.
Te cubriré con sábanas de luna.
Permita que le diga que la quiero
que sólo con mirarla me entretengo.
Quisiera ser un perro entre sus huesos,
volverla del revés meterme dentro.
Permita que le diga que la quiero.
Permita que le diga que la sueño
pero es una cometa por el cielo,
que a veces corta el hilo y marcha lejos
y el vértigo que siento es casi miedo.
Permita que le diga que la sueño.
(1990)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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