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Aquel quirosanu
y estrapayome una deda y desféxome un calcañu.
Bailando, bailando y al son del tambor,
aquel quirosanu un pie me trió.
Con el quirosanu non güelvo a bailar;
baila de madreñes me puede triar.
¡Ay madre!, aquel quirosanu que no entre na mió praera,
que donde afinca les pates non güelve a nacer la yerba.
Aquel quirosanu que no entre en mió prau,
que donde él afinca non naz el segao;
y el mió prau cria muy buen alcacer;
si entra el quirosanu non güelve a nacer.
Yo quiero bailar con Pachu, Pinín, redobla el tambor,
que está munchu más lixeru y ximielgase meyor.
Miráilu, miráilu, miráilu bailar;
mirái que fegures, les güeltes que dá.
Miráilu bailando, paez un molín;
qué bien da les güeltes, mirái a Pachín.
(1973)
En este mundo actual dominado por una élite de tiburones ávidos de sangre y dinero, forjadores de un mundo autoritario, genocida, explotador y censor, Silvio nos trae desde su bloqueada isla, nuevas y viejas canciones como si hubieran sido escritas anteayer para darnos un abrazo de esperanza, esperanza, esperanza blanca, roja o negra pero con amor.
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Durante el periodo de la Unidad Popular en Chile, la efervescencia creativa dio lugar a proyectos artísticos ambiciosos. Entre ellos destaca Los Siete Estados, un ballet concebido por el coreógrafo y director del Ballet Nacional Chileno, Patricio Bunster, que reunió en un mismo espacio de experimentación al cantautor Víctor Jara, al compositor peruano Celso Garrido-Lecca, al Ballet Nacional, a la Orquesta Sinfónica de Chile y a una nómina imprescindible de la Nueva Canción Chilena y movimientos afines: Inti-Illimani, Isabel Parra, Los Blops, Patricio Castillo y el grupo cubano Manguaré.
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