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Un soldado con cara de niño
lleva en el pecho una imagen que pone "te quiero",
lleva un fusil en el hombro cargado de balas,
lleva un temblor en el pecho de fe y esperanza.
Reza en las noches al Cristo que está en la montaña,
bebe del río y el agua no basta
para mojar esos labios que besan la tierra.
Todas las noches de luna soñando con ella.
Y en todo el valle envuelto en sombras
retumba el quejido
de aquel muchacho con gesto cansado
y cara de niño.
Si esta guerra hiciese la paz —solloza—
volvería de nuevo al hogar —perdona.
Todas las noches solloza mirando hacia el cielo
y en las montañas al río le lleva el sendero
donde refleja su cara de niño con miedo
por una carta que espera que diga "te espero"
y en una tarde tranquila sin luz en invierno
en el fragor del combate mataron su miedo.
(1968)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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