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Baguala
Soy libre, soy bueno
por esos ojos me muero.
¡Soy libre, soy bueno
y puedo querer! (1)
Me han dicho que tienen dueño,
y así, con dueño, los quiero. (2)
¡Soy libre, soy bueno
y puedo querer!
Quisiera cruzar el río
sin que me sienta la arena.
¡Soy libre, soy bueno
y puedo querer!
Al diablo ponerle grillos
y al amor unas cadenas. (3)
¡Soy libre, soy bueno
y puedo querer!
Versión de Atahualpa Yupanqui. Leda y María cantan las estrofas en el orden 3-1-2-4.
(1) Leda y María cantan siempre ”¡Soy libre y soy dueña / y puedo querer!”.
(2) Leda y María cantan ”Me han dicho que tienen dueña, / y así, con dueña, los quiero”.
(3) Leda y María cantan: “y a tu amor una cadena”.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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