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Azpeitia, in the midst of Guipuzcoa, has always been a rich town. Even the bell is heard, the one from Loyola. At home you can display your distinguished background, blood and dowry, but even so, it’s difficult to marry the person you want. Unless you have been deceived, like being the main industry of Azpeitia “the teased machine”.
Din don
Now it is eleven,
ding dong, ding dong,
soon it will be noon, (twelve)
Dong, It’s one
ding –dong, two
Azpeitia has not
a watch like this.
My uncle, attorney,
my father, mayor,
my sisters, teachers.
Marry me!
Oh, just look at me you poor thing.
Answer me,
How is it possible you have married to those people?
My grandfather, watchmaker,
my aunt, seamstress,
my brother, missionary.
Marry me!
Oh, just look at me you poor thing
and answer me:
How is it possible you have married to those people?
At the heart of Gipuzkoa
under the Izarraitz,
deep inside the valley of Urola
in the village, you poor thing
answer me;
How is it possible you have married to those people?
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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