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El oso Pérez
vive un oso de Occitania
al que no le gusta nada trabajar.
No hace muñecos de nieve,
para pescar ni se mueve,
sólo piensa en la poesía de bailar.
Papá oso lo reprende,
mamá Pérez le aconseja, y él se aburre
con las quejas de los dos.
Pasa un día un empresario
que lo agarra de la mano
y lo arrastra hasta un circo, en la ciudad.
Y con látigo y azúcar
el empresario lo educa,
pero Pérez odia a muerte su collar.
Y ya en público fracasa,
no hace pruebas, no hace gracia,
sólo ama aquella vieja libertad.
El mal hombre lo libera
ya cansado de la fiera
que no quiso, que no quiso, trabajar.
Volvió al bosque de Abizanda
nuestro oso de Occitania,
desde entonces no ha dejado de bailar...
Baila, baila, baila Pérez,
baila el oso perezoso,
Oso Pérez, perezoso es.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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