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El tambor de Gutiérrez
como un moscardón que vuela y vuela,
con alas de fuego, mi tambor quema.
Quema y quema,
el dedo y la yema,
el niño triste de tus caderas,
el pie descalzo y la luna roja,
mi tambor quema el vaso y el vino,
arden las sombras del conventillo
y las cadenas de tu corpiño.
Deja tu tambor Gutiérrez
y no toques más que ninguno duerme,
deja tu tambor Gutiérrez
y no sueñes más con lo que no tienes.
Tú solo tienes el carrito
y la yegua blanca,
tú solo tienes el solcito
y la calle larga
pa vender sandías
bien coloradas,
la boina en los ojos
y el sol en la espalda.
Deja tu tambor Gutiérrez
que no se puede dormir.
Mi tambor me mira
quiere que le pegue,
mi tambor me llama,
mi tambor me quiere.
Que no toque el negro
por cuatro vinteles.
Mi tambor me mira,
mi tambor me duele,
que se queme el carro
que se queme todo,
mi tambor me llama
mi tambor es loco.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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